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魔影厂给许望秋他们派了一个叫孙旺泉的制片主任，负责剧组的管理工作。这个时代的制片主任相当于后世的制片人，负责电影的拍摄计划和预算，剧组的人、财、物都归他们管。要是制片主任不批钱，再牛的导演也只能抓瞎。
第二天上午，许望秋和张克在孙旺泉带领下到魔影厂各个车间走访，与厂里的各个部门沟通，寻找合适的工作人员；而谢非、曾练平和任杰老师则继续勘景。
锄奸是民国戏，而拍民国戏就涉及到服装问题。本着节约的原则，许望秋他们觉得如果魔影厂服装仓库中有合适的服装，那就用现成的。如果找不到合适的，那再让剧组的服装组专门做。
电影厂都有专门的服装仓库。一部电影拍完，电影中的服装便会放进服装仓库中保存。如果以后拍类似的电影，就可以拿出来再次使用。这个时代国内女明星都买不起高档服装，出国访问的时候，也往往是在服装仓库借衣服来穿。
许望秋他们来到服装仓库，发现里面的服装有不少被虫蛀了，有些由于年代久远已经破旧不堪。许望秋看着这些服装微微叹息，这些服装是一部电影史，叙述着魔影厂的昨天和今天，每一件背后都能挖掘出精彩的故事，现在却变成了这般模样，实在太可惜了。
不过这也没办法的事，在运动时期连电影人都朝不保夕，更何况服装道具了。这些服装能保存下来都算幸运的了，很多解放前的电影胶片直接被当成四旧烧掉了。以至于改革开放后，中国电影资料馆想要找解放前的电影胶片，在国内根本找不到，只能到海外去搜罗。
锄奸这部戏花钱的地方非常多，必须精打细算，能省的地方就必须省。电影主演穿这些被虫蛀的服装肯定不行，但挑一些坏得不是特别明显的服装给群众演员穿还是可以的。
在厂里没转多久，时间就已经十二点了。许望秋他们到食堂吃了顿饭，然后直奔特技车间。他们找到了特技车间负责人戈咏良，商讨烟火特效的问题。
戈咏良是魔影厂特效方面的专家，与北影厂的张尔瓒齐名，在中国特效圈内有“南戈北张”的说法。其中南征北战、林则徐等电影的特效都是由他牵头完成的，并先后参与研制中国第一台光学印片机、钠光幕活动遮片摄影洗印、变焦距接景中心云台、蓝银幕活动遮片摄影等特技新工艺和新器材的开发。
如果能由戈咏良负责锄奸的特效，那无疑是最理想的，但他已经接了杨延晋的苦恼人的笑，遗憾的错过了。不过戈永良跟张克是熟人，而且锄奸又是魔影厂的戏，自然不会有任何保留，便将烟火师陈永泉介绍给了锄奸剧组。
陈永泉四十多岁，是个看上去气质颇为儒雅的中年男人。陈永泉知道张克是电影界的老前辈，对他十分客气“张前辈，能跟你合作非常高兴。”
张克笑着和陈永泉握了握手“这次锄奸的特效工作就要麻烦你了。”张然指着身边的许望秋道“这是许望秋，锄奸将由他和我们学校的谢非老师联合执导。”
陈永泉听到许望秋是锄奸的导演不由一怔，心想这还是个毛孩子啊，让个毛孩子做导演，简直是乱弹琴嘛他冲许望秋微微点头道“望秋看起来只有十四五岁，这么年轻就做导演了，真是人不可貌相啊”
“陈师傅，幸会幸会。”许望秋听陈永泉的口气有不屑之意，知道他是觉得自己太年轻了，还是笑着道，“我们这部戏对烟火要求非常高，难度也比较大，没有陈师傅这样的专家支持肯定是不行的。”
电影特效不是拍好后才开始介入，而是电影分镜头就必须介入，烟火特效更是如此。烟火特效往往会使用炸药，如果事前没有沟通好，一旦出了事故是有可能死人的。这样的悲剧不是一两起，就连许望秋自己都栽在了烟火上。
简单寒暄过后，许望秋他们被带到特技车间办公室，就锄奸的特效问题进行探讨。戈咏良虽然不会参与锄奸的特效设计，但他是车间主任，又是特效专家，帮忙出出主意还是可以的，所以也参与了讨论。
许望秋取出厚厚一沓资料，放在陈永泉里面前，开始讲锄奸里战争戏，以及自己对烟火的要求。他首先讲到了对车辆的要求，电影中有个镜头是子弹打在轿车上，将车身上打了好几个个洞出来，所以，他提出让特效组准备两个汽车壳子，到时候做弹着点特效。
陈永泉听到许望秋的要求后，忍不住道“你们这个要求还真高啊”
许望秋以为陈永泉是嫌在汽车上布置弹着点比较困难，不解地道“这个要求不高啊，这种弹着点特效明明很简单的。”