家里的藏书室原本只放了一些她从克罗斯瓦庄园带来的书，长途搬运麻烦，书籍又很重，她只带了200多本，连一面墙都没有放满。
加百列去了几次拍卖会，有的是财产所有人死亡后变卖家产清偿欠债，有的是家产继承人觉得书籍太多，急于变卖换钱，他颇是淘到一些不错的古早版书籍。
还很有计划的购买了一些政治军事历史地理生物方面的书籍，渐渐填充书架。
他不让她看太多书，每天吃过晚餐就会带她到客厅里，让她坐在壁炉边暖烘烘的烤着火，一边念书给她听。他声音还是很少年，听他念书是一种惬意的享受，她乐于接受他殷勤的服务，殷切的照顾。
圣诞节之前，阿方索先生给她寄来了几本样书，断头王后改名为王后的衣柜，12月初在巴黎出版，首印6000册。
维塔丽兰波现在是法国很受欢迎的青年女作家，产量又高，6月份她的中篇莲花卖出了8000册，大受欢迎。她有了很多忠实读者，大多数是女读者，读者来信雪片一样飞到阿方索先生的出版社，人人都想认识她。
福楼拜觉得她还年轻，她现在写的题材相对来说局限性比较大，没有脱离“爱情”的范畴，不够“针砭现实”，还不如她最早的巴黎梦；左拉则认为她应该多出去看看，没能在美国多待一段时间确实挺可惜的，认为她做了母亲后就更没时间到处游历、增广见识了；
屠格涅夫也认为她对社会底层了解不够，不能感同身受，思考的也不够深入；雨果也表示，她的生活太幸福了，有可能局限于平静生活，而不愿意提升自己。
维塔丽表示虚心接受。
但当然，也不是一定得苦大仇深才能写出震撼人心的作品。就比如屠格涅夫、托尔斯泰都是贵族出身，从小锦衣玉食；缪塞、雨果、福楼拜家境富裕不差钱，就是众所周知出身小职员家庭的查尔斯狄更斯，童年也过得颇是富足，都不是真正从最底层最贫穷的阶层挣扎出来的。
原因当然还是有钱才能接受教育，要是连去公立学校上学的钱都没有，也就谈不上“教育”了，当然也就很难成为文艺青年。
事实上，她不是没有故事可写，而是可以写的故事太多了。
比如他们在纽约雇的黑人仆人，男仆女仆家里都有一大堆故事可写，年轻孕妇没有钱去看医术高明的产科医生，只能自己在家生孩子，很多时候连接生婆都没有，自己生下孩子，自己剪短脐带，生过孩子只休息一天，第三天就要出去工作，不然就会饿肚子；
孩子们早早就要工作赚钱，男孩从报童、擦鞋童做起；女孩8、9岁就要上街挎着篮子卖花；稍大几岁，男孩去鞋店、铁匠铺做学徒，女孩伶俐一点的学做女仆、厨娘、裁缝，笨一点的只能做清洁女工；
资本家喜欢雇佣女人和孩子，因为一个男人一天能赚一美元，而女人和孩子只需要给50美分就够了；男人抱怨女人抢了他们的工作，他们喝着酒大声咒骂那些出门工作的女人，但他们心里也明白，正因为他们的薪水养不起妻子孩子，才不得不允许妻子孩子出门工作，不然家里就会有人要吃不饱饿肚子。
现实是残酷的，而这还是纽约这样的大城市，不是什么农村或是矿区呢。
说到矿区，维塔丽想到上次西奥写信来说的，文森特在荷兰某个矿区做助理牧师的事情还是比利时来着不记得了，她只记得西奥愁得不得了，担心文森特会把自己折腾死。
她写信给西奥询问文森特的近况，西奥回信说文森特已经离开了矿区，他总算放心了一点；他们兄弟感情很好，西奥十分敬爱哥哥，只是有时候也受不了倔强的哥哥，认为他很多时候都是故意自讨苦吃，简直没法理解。
维塔丽也没法说什么，只能让他尽可能的多去看望文森特，钱的事情不用担心，她仍然会足够资金。
加百列现在可是一点都不妒忌文森特了，还特大方的问“他这几年有什么不错的作品吗”
“不知道，西奥没说。不过西奥是古皮尔的典型职员，可能会觉得文森特的画太丑了。”
“我也觉得算不上美，至少不够精致。”加百列是说的很客气了，“倒是他为你画的那副肖像画我很喜欢。你说，我要是请他来为你和孩子作画，他会来吗”
维塔丽瞥他一眼，“给他2000法郎，估计他还是会愿意的。”
“你想要他给你和孩子作画吗”
“想啊，这样等到将来我们的后代不小心出了一个败家子，随便卖一张画就够他用了。”
逗乐了他，“是吗那他的画将来能卖多少钱”
“可能卖个几百万吧。”
“哇”加百列惊叹“几百万里拉吗”
“不，英镑。”
他抱着她大笑，“你可真敢说”当代画家的画作很便宜，几百英镑就能买到很不错的画作。几百万英镑他想都没想过呢
“他画人物肖像就那样了，可能始终都抓不好型，但他的花卉和风景你看过的，都很不错，我可以给他下订单，要他按照我给的尺寸画风景和花卉，我准备挂在走廊上，你觉得怎么样”
“行啊，就是我觉得我们的家太小了，不够你挂你的那些画。”
“那你可要努力赚钱了，将来换一间大房子。”
作者有话要说快完结啦，看得出来在收尾啊对吧。我懒了，只想写到120章。，，，